绘本画家熊亮：以传统艺术形式打造东方《爱丽丝梦游仙境》

钛媒体注：《纳尼亚传奇》和《爱丽丝梦游仙境》，带着西方探秘奇幻新世界的儿童文学视角，在全球长期席卷着青少年儿童的图书市场。中国的儿童文学，却始终缺乏一个为全球甚至国内儿童津津乐道的IP。

而深耕儿童绘本20年、作为唯一一位入选国际安徒生奖的中国画家熊亮的新作《游侠小木客》，让市场看到了打造出东方的《爱丽丝梦游仙境》的可能。

该作品描述的是一个小女孩因好奇而进入桃花源，并在其中与万物生灵小木客族群们发生羁绊、彼此从充满敌意到放下警惕、最后赢取互信的故事。这个带着东方特有的道家天人合一思想的绘本世界里，又兼具着万物皆有灵的、冒险与瑰奇的普世价值观。 

传统IP的另辟蹊径 

从《大圣归来》到《白蛇》《哪吒之魔童降世》，近些年，中国的动画大电影在不足五年内迎来了指数级增长。数千万票房不再是院线动画的天花板，动漫和绘本作者终于可以剑指50亿票房的最高目标，这显然是传统IP发展的喜人进步。 

然而，以往电视动画中的人物IP不断被翻拍、在新作中的过度使用，始终是如今爆款难出的动画电影行业的弊病，也是整个国漫行业的弱点。

酝酿了三年打造出的长篇系列作品《游侠小木客》，取材于《桃花源记》《太平广记》，并运用了《九歌·山鬼》《庄子·逍遥游》等多处典故：靖人来自于《山海经》，太岁来自于《列先仙传》，屠龙族来自于庄子的一段文字……

在熊亮这部目前刚出版了2本、未来会出整整12册体量的宏大作品中，他希望中国的儿童甚至成人，在《西游记》《封神演义》之外，能够捕捉到更多的传统文化人物和其背后的精神内核。

在姑娘小羽闯入桃花源这片芳草鲜美的异域天堂之后，她与热爱生活、手工的小木客们、太岁、植物精灵们之间，从不被接受到被完全接纳，体现的是根植于中国传统文化中的包容、融合，人与不同族群的生灵之间和谐共处、万物共生的美好意境。

艺术形式中的中式审美 

如果说《哪吒》这样的动画电影让中国的文化市场激发了古典文学作品IP开发的潜能，那它欠缺的就是中式艺术审美的表现形式。 

在中国古代的审美中，水墨丹青、留白写意，是不可或缺的绘画意境。然而，因时间成本的局限，自1960年代上海美术电影厂拍摄《小蝌蚪找妈妈》的那个时期之后，中国再未迎来水墨动画的黄金时代。

“中国的审美有两块：一个是艺术风格，第二个是我们的古典文化故事，”熊亮在表达关于艺术与美学方面的观点时，把艺术风格放在了首位，并在接受钛媒体专访时感慨 “中国的绘本最大的问题就是艺术上面，过于西方化。”

《游侠小木客》采用的绘画风格，是传统水墨和矿物质颜料。与此同时，为了在这种亲近自然的画风中源源不断地注入灵感，熊亮会将自己的工作场景设在加拿大的原始森林之中，白日暖阳笼罩、夜晚虫鸣啁啾。时而，他还会走到树林深处用哨声召唤群鸟。 

目前，中国的画家90%都对中国艺术缺乏深度认知，更无需提及孩子对中国艺术的审美。如今，在包括建筑、器物等方面，年轻的市场还存在着大规模的空白。熊亮希望做的，就是把这个国人一直忽略的部分，尽一己之力去弥补。

动画电影的IP前置

1095个日夜，3年时间，30万字的文献，巨幅的、经过细致建模的画作，熊亮的团队打磨的是一个画风细腻、比例精准，内容方面每个角色都可以“刻画其身份证”的丰满故事。

2017年11月，成立“小亮人工作室”之初，便获得了果麦文化和700bike投资的熊亮，在开始创作绘本时便与投资人们达成了未来将绘本电影化的计划。

尽管熊亮表示，大电影在故事情节、绘画呈现方式等方面都会与绘本有所不同，然而，IP前置的构想为未来产业链向下游的延伸降低了准入门槛，增加了平滑的媒介过渡。

比起《哈利·波特》系列小说最初并没有电影化设计的文学作品，熊亮在初期创作时就做了画面高度细节化和人物关系相互勾连、情节跌宕起伏的设定，这些都为《游侠小木客》此后电影化的巨幕画幅和宏大叙事做好了铺陈。

相较于独立创作者们，熊亮的这条商业化道路，还拥有更加系统化的内容创作体系，在故事架构、绘画等方面都有了把关人和助理，在创作的道路上也变得更加笃定。

在被问及《游侠小木客》的大电影会否承袭其绘本的水墨风格时，熊亮严肃思忖该问题后告诉钛媒体，“二维的工作量超大的，在做电影的时候，不一定就是这样的形式。” 

毕竟，2013年在动漫圈内获得过一致好评的、投资却高达52亿日元（约合人民币3.4亿元）的二维水墨动画电影《辉夜姬物语》，最终只收获了25亿日元票房，离回本相去甚远。

然而，熊亮表示，他会把握住绘本审美的风格，包括它的味道。二维的水墨风格，他也会考虑的。想要在动画大电影中秉承传统绘画风格，需要的不光是国漫创作人的情怀，更亟需的还是行业技术的成熟化为二维动漫、尤其是水墨动漫带来的低资金门槛和短的制作周期。

不过，随着今年的国漫电影为中国传统文化IP揽获了前所未有的50多亿票房，验证了承载优质内容的国漫存在的巨大潜在市场。未来，上游的内容端作品，势必会有更多带着不同艺术风格、IP角色的作品涌现，从而打开中国文化市场的局限。

（本文首发钛媒体，作者/陶淘）

更多精彩内容，关注钛媒体微信号（ID：taimeiti），或者下载钛媒体App