赵婷和《无依之地》国际获奖，对中国电影有何意义？

文 | 网视互娱，作者 | 赵天成

在《无依之地》获得金球奖之前，估计国内鲜有人知晓“赵婷”这个导演的名字。

北京时间3月1日，华人导演赵婷凭借《无依之地》夺得了第78届金球奖最佳导演、最佳剧情片两项大奖，成为首位获得该奖项的华人女导演，同时是金球奖历史上首位获得最佳导演的亚裔女性、第二位获得该奖项的女导演。

很难想象，华人导演竟然成为了这一届美国金球奖的最大赢家。这让赵婷成功“出圈”，成为最受关注的华语电影新人，甚至被称为华人导演之光。

然而，也有很大一部分网友并不是在讨论电影本身，而是开始质疑赵婷的国籍和背景。甚至认为，可以恭喜赵婷，但与中国电影无关。

那么，赵婷《无依之地》获奖，对中国电影意味着什么？《无依之地》真的是一部“美国电影”吗？赵婷能否成为李安之后又一位具有全球影响力的华语电影人？

《无依之地》不是“中国电影”，但赵婷是“华人”

从故事来说，《无依之地》确实跟中国无关。

《无依之地》改编自美国作家Jessica Bruder的纪实小说IP《荒原：在21世纪的美国生存》，主创除了导演，全部都是外国人，其中主演弗兰西斯·麦克多蒙德曾凭借《冰血暴》《三块广告牌》摘得双料奥斯卡影后桂冠。

故事讲述了一个60多岁的女人弗恩在经济大萧条中失去了一切，她作为一个居住在货车里的现代游牧民，开始了穿越美国西部的旅程。

很显然，《无依之地》很“美国”，从原著小说到主创团队到片中情节，都充斥着满满的美国元素。

赵婷高中时期就出国求学，深受多个国家的文化熏陶。赵婷执导的前两部作品《哥哥教我的歌》和《骑士》，就已经与美国西部建立了一种精神上的联系，这与其16岁（也有说14岁、15岁）就去英美学习的经历有着很大的关系。

可以说，《无依之地》整部电影，唯一跟中国有联系的，那就是这部电影最重要的主创——导演赵婷。

都说艺术无国界，但艺术创作者的国籍却非常重要，尤其是在中国。

网络上，关于赵婷争议最大的地方在于，赵婷究竟是中国国籍，还是美籍华人。

除国籍之外，赵婷还有两个身份同样被津津乐道，一个是她是著名演员宋丹丹的继女，可以算星二代；另一个是她首都钢铁公司前总经理赵玉吉的女儿，算是个高干子弟。

在得知自己的女儿获奖之后，宋丹丹在微博表示祝贺，“在人家的主场拼人家的强项，取得了这样的认可，创造了这样的记录，你是我们家的传奇，相信你的故事也会激励无数中国的孩子们”。

或许《无依之地》不是“中国电影”，但不可否认的是，赵婷始终是一位“华人”。就电影这条道上，她既没有投机走捷径（事实上她在电影方面的成就已经超过了她的父母，根本没有捷径可走），更没在凭借星二代的身份在大陆圈粉捞钱，而是依靠自己的努力，从国外起步，得到了国际影坛的认可，这本身就值得我们为其骄傲。

赵婷和《无依之地》获奖，对中国电影有何意义？

这几年国内一直呼吁中国电影“走出去”，而走出去的途径主要有两个，一个是中国拍摄的电影得到国际市场的认可，一个是中国电影人能够得到国外的认可（主要是好莱坞）。

过去，李小龙、成龙、周润发、李安、吴宇森等明星和导演都在好莱坞电影市场占据了一席之地，也成为了华人电影从业者给外界的主要符号。但近年来能够进入好莱坞的新人，尤其是导演，几乎没有。

赵婷的成长路径，跟已经成名的李安颇为相似。

其中最大的不同是，从中国台湾走出去的李安，头几部戏都是中国人的故事。李安将传统文化与现代化的矛盾与冲突协调展现，也将东方（中国）文化与西方文化的矛盾与冲突表现无遗，创造出既不同于好莱坞、又有别于中国本土的、独特的李安式电影美学风格，为中国电影、为华语电影的发展做出了表率。

而赵婷目前的作品却全是美国下层、少数族裔的题材。

她是一个懂美国文化的华人，或许只有真正理解并融入了那个社会，才能拍出如此深刻而充满意蕴的影片。

不得不说，目前赵婷对中国电影和中国文化的影响力还不能够跟李安相提并论。但创作是自由的，我们不能用李安的标准来要求赵婷。

或许随着阅历的增长，在接触更多不同国家的文化之后，看到的、理解的会更多，不排除她之后创作中国相关元素和题材的可能性。

从《无依之地》看来，影片彰显着深刻的内涵与广博的人文关怀，以及对现代人本主义、人的解放和生命哲学，虽然说的是美国社会，但其要表达的主旨其实是跨越国界的。

《无依之地》不仅在国外多个国家斩获奖项，在豆瓣里评分也是高达8.4，还未在国内上映就有超过5.7万人打分，拿下了2021年豆瓣电影最高分。

可见，《无依之地》真正具有“国际化视野”，同样能够让中国的专业观众感同身受。

更加重要的是，赵婷的《无依之地》投资成本只有500万美元，而赵婷的前两部作品成本更低，《哥哥教我的歌》只有10万美元预算。

如此低廉的制作成本，也打破了国人过去对海外市场的一个误区，那就是中国电影要想获得海外市场的认可，要么得学习海外大片，比如《长城》，要么就呈现具有鲜明甚至蒙昧的中国元素，比如《大红灯笼高高挂》《天注定》。

而《无依之地》虽然是新导演、小成本，但却凭借国际化视野、人文关怀，同样可以在海外大杀四方。

从这个意义上来讲，赵婷在为华人导演带来的荣誉同时，也为华人创作者进入海外电影市场开辟了一条崭新的创作道路，为其他华语创作者带来了一些新的启示。

赵婷和《无依之地》获奖，或许并不代表着“中国电影”走出去，但至少赵婷是中国导演或者华语导演，这至少代表着“华人”走出去，取得了全世界的认可，这种影响注定是深远的，也是鼓舞人心的。

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