不再“悬浮”的生活观察综艺

文 | 犀牛娱乐，作者｜方正，编辑｜夏添

生活观察综艺再次发力2021。

《五十公里桃花坞》开播便贡献两大热搜，#宋丹丹张翰尴尬#令网友们一窥明星版的大型社交尴尬现场，#苏芒说一天650伙食费不够#则引发关于明星伙食的讨论，各方网友各抒己见、热闹围观，但看了节目就知道，那650用于伙食费纯属误会。

明星的一举一动都是焦点，何况15个明星共住一屋。继去年腾讯视频、爱奇艺、优酷接连推出《让生活好看》《我要这样生活》《看我的生活》等聚焦“独居”生活的观察综艺后，今年该赛道又跑出了五花八门的新选手。

与《桃花坞》一样，优酷在1月上线的《同一屋檐下》也把观察对象由“独居”升维到“群居”；腾讯视频5月初先播了《让生活好看2》，月底再上《桃花坞》；爱奇艺的《我要这样生活2》《做家务的男人3》位列年度待播片单；卫视方面，北京卫视将出品专注于都市人睡眠观察的《睡不着的床》。

去年的“独居”综艺扎堆还有迹可循，他们多半受知名韩综《我独自生活》（原《男人的独居时代》）启发而来，今年的生活观察综艺则真正有类型融新、百花齐放的势头。从独居到群居，从素人到明星，生活观察综艺为何被各大平台方青睐？2021年，该综艺类型又发生了怎样的嬗变？

从独居到群居，生活百态皆可观察

想追溯观察类综艺的源头并不容易。

90年代的日综就已出现右下角圆形小窗展示嘉宾reaction反应的“观察”节目，而08年日本电视台推出《改变人生的一分钟深刻佳话》，首创“第一现场记录普通人生活+第二现场棚内明星观察”模式，奠定了现今所有观察节目雏形。

10年代后《我独自生活》《尹食堂》《我家的熊孩子》等观察类韩综则是内娱综艺最直接的“老师”。无论是两代相亲、恋爱推理，还是夫妻纪实、独居实录，内娱这些看似多元的节目形式此前大多有韩综版本，且节目同质化倾向严重。

常年的婚恋观察逐步陷入内卷，而在生活观察综艺这一小赛道，去年的“明星独居图鉴”也已不算新奇，于是，今年的节目开始嫁接起各类元素，在选题角度、嘉宾人数、呈现方式上进行大刀阔斧地革新。

“生活蒙太奇剧式化综艺”、“15位明星社交实验真人秀”、“首档聚焦失眠人群的治愈观察类节目”…… 只听着这些节目定位，好家伙，就一个观感——高大上，综艺的观察对象可触及的维度再被拓延。

主打“生活蒙太奇剧式化综艺”的《同一屋檐下》，以Z世代青年素人的群居生活为切入口，邀请邓紫棋、李诞、陈建斌、魏大勋等坐镇棚内直播间做观察嘉宾，借由多年龄层嘉宾对时下最热的妈宝男、啃老族、小镇青年等现象做点评，为当代青年人的社交、生活、情感、事业提供多维度的思考。

《五十公里桃花坞》抱着一颗做“社会学社交实验”的野心。邀15位全明星阵容去到距离北京城区50公里的桃花坞共处21天，结合近郊理想社区建设、群居社交技能科普等多重玩法，再度升维了观察综艺的物理空间、内容向度，激发当代年轻人对社交的思考。

《睡不着的床》则选取都市人普遍关心的睡眠问题入手，打造出首档聚焦焦虑、失眠人群的观察综艺帮助失眠人群缓解心理压力、改善因心理问题产生的种种困扰。不得不说，这档节目从立意上就拔高了综艺的社会关照价值。

此外，今年还有《妹妹有哥在》《我要这样生活2》《做家务的男人3》《哎呀好身材3》等一众生活观察综艺还在待播中，不知这些节目又会带来哪些模式上的创新和惊喜。

窥他者生活以“见自己”

观察综艺之所以成为市场常青的品类，其实与人性脱不开干系。坦白说，明星私生活本就自带流量、话题属性，粉丝、路人无不对“窥私”明星这件事饶有兴致。

为何恋爱、相亲、婚姻等类目成为早年观察综艺的主流选题，就基于上述大众心理机制，毕竟谁不爱看明星八卦。而当观众对这类题材的新鲜感、好奇心渐被消磨，职场、旅行、居家日常都有了被注目的可能。

某种程度上说，当摄影机从对准明星的情感生活且大概率是“照剧本带薪谈恋爱”，到镜头记录下明星居家时的素颜出镜、躺平任嘲、懒懒散散，观察综艺的嬗变背后，是明星逐步褪下光鲜、一步步“下凡”、进而化归普通人的过程。

相比看婚恋观察的八卦心态，看生活观察类综艺，观者获得“明星也是普通人”的亲近感、放松感，观众以此对照自己的生活，明星日常中的小忧愁、小快乐、小美好与观者产生情感共振，观众能得以“见自己”。

从今年的同类节目来看，生活观察综艺也“更懂观众”，离观众更近了。《同一屋檐下》邀请几位单身年轻人真实合宿105天，他们遇到的困惑、迷茫、成长都让正处于或曾经历青春年华的明星嘉宾、观众们感同身受。

节目中，针对被观察嘉宾遇到的困难，邓紫棋、李诞、陈建斌等自然讨论起#薪水达不到预期要裸辞吗#、#面试前最重要的准备工作是什么#、#如何快速融入新环境#等时下最实用的话题，观察节目的社会关照价值被凸显出来。

《五十公里桃花坞》明确以“社交技能科普”为核心点，试图帮助观众提升社交能力。为此，它抛弃传统的棚内观察间模式，以第三方即兴男声旁白的形式，带观众以“上帝视角”去评析节目中嘉宾的行为。

当郭麒麟在餐桌上被宋丹丹、舒淇轮番逼问感情问题，他机智应付的同时，男声旁白适时跳出，引述社会学家兰德尔“社交场合中，情绪能量所聚集之处就是社交地位最高的人”的理论与观众对话，表面被欺负的郭麒麟其实获得了最多的社交货币。

而15位明星第一次开会的场面，也像极了我们社畜们日常遇到的“社交尴尬现场”。当宋丹丹霸气引导议题方向、汪苏泷巧妙打圆场、舒淇说着漂亮的场面话、张翰自始自终坚持自我，观众从一场会议中看见众星百态，学习各种社交招术的同时，意外与身处其中战战兢兢的明星们共情。

观察综艺的“现实主义化”

“宋丹丹苏芒负责让所有人尴尬，郭麒麟汪苏泷负责缓解气氛，舒淇周也负责漂漂亮亮，周杰张翰负责语出惊人，彭楚粤负责和我一起尴尬”，这是豆瓣某网友对《桃花坞》首期的评价，可以说相当真实了。

节目呈现出15位个性迥异的明星群像，明星们作为社交实验的被观测对象，观众可将自己带入各社交场景中自我思考、学习技能，它的独创性是值得肯定的。但另一方面，观众评论里也提到了节目的“定位不清”、“观感凌乱”等问题。

作为一档以打造城市外郊理想社区的节目，第一期关于这社区建设的涉及确实过少，但不可否认的是，节目抓住了“社交实验”这一核心点，以现实主义纪录明星真实面的笔触生发出了不少与观众共情的看点。

这就涉及到观察综艺究竟要“观察”什么的问题。事实上，从观察婚恋、观察职场，到观察独居群居，无论观察对象是明星还是素人，观众最需要的永远是能与之共情的“现实主义故事”，而不是“悬浮的剧本演绎”。

曾几何时，早期的恋爱观察综艺里带有明显的表演痕迹，很多节目不像真人秀，更像是嘉宾按CP剧本表演的“偶像剧”，制造嘉宾间梦幻泡影式的悬浮情感以引得CP粉们趋之若鹜，但这样的综艺终究难以被人记住。

在今年已播或待播的生活观察综艺里，在类型融新的基础上，他们或多或少都坚持了一定的“现实主义路线”，致力于建立与观众的共情通道，可谓是该综艺类型的最大进步。

不过，相比日综有以“最后一班地铁”以切口关照都市社畜群体的综艺出现，韩综制作了不少以社会底层边缘人群为主体的综艺，当下的内娱综艺在题材挖掘、人文关怀上还有很多提升空间。

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