国内二创「指引」该怎么做？学东方，还是迪士尼？

文 | 安树

近段时间，对动画粉丝来说最好的消息可能就是《新世纪福音战士》新剧场版系列第四部终于要上映了。

2021年1月23日《新世纪福音战士新剧场版：│▌》将在日本公映，基本也是庵野秀明（俗称“痞子”）监督的最后一部EVA剧场版了。

第四部剧场版要上了，各种联动周边自然也不会落下，同人创作圈的EVA元素也多了起来。

而在12月28日，EVA制作团队Khara公布了二创作品指引，也就是俗话说的同人创作规章。可是，什么样的表现程度才不算以「色情」为目的？营利达到多少算「过度」呢？

在版权问题上，同人创作一直以来都属于灰色地带的创作衍生品。

考虑到不少同人作品是粉丝出于对原作（故事或角色）的喜爱而创作的，还有可能反哺原作的曝光度，提高原作的话题性和受众面，弥补空窗期的热度。很多时候，原作方对同人创作也是睁一只眼闭一只眼。

众所周知，作为日本TV动画史上最成功的动画之一，虽说这几年冷淡了一些，EVA的剧情设定和高人气角色一直是同人创作圈的热门选择之一。而如今，离第四部剧场版上映不到一个月了，到时候P站、niconico、B站等二次元属性较强的论坛估计又将掀起EVA二创的热潮。

实际上，Khara 也没有全面限制同人创者进行二创，Khara发布二创规章后，同人圈也有画师表示不再绘制EVA相关同人，引发一定的话题讨论。

对此，Khara也给出了回应：

该二创规章并非「禁止」二创，也不会禁止过往的相关二创，只要遵守规章，就不会干涉粉丝二创。至于规章中比较模糊的部分，是因为我们想尽可能避免干涉粉丝的创作自由，不会就本规章内容对个人二创行为单独回应。

不过，声明中也没有解释到色情跟个人营利要到什麽程度才不行。对原作方来说，如何实现同人创作的规范管理还是一个难题。

同人反哺原作？

谈到同人反哺原作，东方project就是绕不开的话题。

东方project，简称东方，或称东方系列，是日本的同人社团“上海爱丽丝幻乐团”（ZUN）制作的一系列以弹幕射击游戏为主的游戏，并衍生有漫画、小说等作品。

由于制作方对同人创作的限制较为宽松，东方系列的爱好者们制作了大量的二次创作作品，例如音乐、漫画、小说、动画、插图、游戏、MAD等，形成了种类繁多的同人创作热潮。

2010年10月，东方Project获得了吉尼斯世界纪录认证为“最多作品的同人射击游戏”。

日本那边的同人文化非常盛行，在东京国际展示场，每年的8月和12月（今年疫情原因没有举办），无数的宅男冒着酷暑和严寒汇聚在“Comic Market”。

除了最正式的叫法以外，也有Comike、Comiket或CM等通俗叫法。

CM是由Comic Market准备会举办的日本以及全球最大型的同人志即卖会，在东京国际展示场举行，免费入场。一年举办两次，每次为时3天，八月举行的Comic Market叫作夏Comi（夏コミ），十二月举行的叫作冬Comi（冬コミ）。

除了个人社团以外，也有一些职业漫画家以及游戏公司（一般而言贩卖美少女游戏的公司较多）会参展CM，即“企业摊”。

有一些知名的漫画家诞生于CM，如高桥留美子、CLAMP都是在CM被人发掘。部分同人组织，如TYPE-MOON（俗称“型月”）的《月姬》《Fate系列》等作品广受好评，在这之后成立了公司Notes。顺便抱怨下月姬二十周年了啊，还没推出重制。

不同于日本那边成熟的配套产业链，国内的同人文化发展如何？

二创指引该怎么做？

东方project这样的案例终究还是少数，如何在“鼓励同人创作”和“防止ip被滥用”之间实现一个平衡，对原作方来说是个较为棘手的难题。

前面也有说到，同人作品终究还是就是徘徊于灰色地带的创作模式，官方的态度非常重要。除非官方放宽限制，官方始终把控着同人的表现程度和应用范围。

虽说如此，同人创作者们也不是只能被动接受，也可以跟原作方进行交涉。

今年，国产动画《刺客伍六七》制作方就和同人创作圈产生过一定的分歧。

创作指引1.0中表达了对同人作品的支持态度，但是过于严苛的限制条件还是招致圈内一些粉丝的不满。

同人创作的盈利界限不好把控，想让同人创作者们“靠爱发电”，明显不现实。例如国内的同人展，一些同人创作者将二创内容（插画、漫画或是小说）放到上海的CP展会上进行销售，除了摊位费用，在排版、印刷上花的精力也是不小的。1000元的盈利规模限制或许连印刷成本都不够，对同人创作者来说，本来的喜好成了吃力不讨好的事情，创作热情自然就下降了，甚至影响对原作的情感。

不过，好在官方还是听取粉丝的意见和建议，在指引2.0时取消了盈利限额，道歉措辞诚恳，也进一步表达了同人创作的支持。

但是，为了防止ip被滥用侵权，过度盈利的标准还是有待以后行业继续摸索的，毕竟利益的诱惑还是很大的，过于宽松的限制条件可能会导致盗版横行，影响原作方的声誉和收益。

大多数动画公司没有迪士尼、任天堂那样的法务实力，很多优质动画也是制作staff本着对作品的热爱创作出来的，若是同人创作超过了“某个度”，原作方还是应该坚决维护好自己的权利。

除了官方对同人创作的把控以外，同人方面也需要尊重原作方，《刺客伍六七》和同人团队纠纷那时，甚至有粉丝叫嚣刺客伍六七是因为同人火的，虽说这就未免有点太招黑了。

一部动画的成功有很多因素，但至少很大程度上是因为制作组的良心制作，搞笑轻松的剧情、挺有创意的分镜、偶尔炸裂的作画观感……《刺客伍六七》制作组在这部动画里花了不少心思的，可以说是这几年国产二维动画的精品。

无视原作的功劳就跟当初叫嚣着《Re-Take》超越原作类似，作为同人作品，这种剧情、画风、人设、工口程度也相对合理的同人作品可以说是同人圈的上乘作品了。但是有一些脑残粉说完爆原作，就算再傲慢也要有个度。虽说笔者也是香党，但同人终归是同人，感谢同人作者的创作，但是凌驾于原作之上还是太过傲慢了。

同人的创作素材来源于原作，创作同人不是件容易的事，但跟原作比起来，就是小巫见大巫了。

在处理好同人与原作的平衡基础之上，除了满足粉丝与爱好者的二次创作需求以外，同人也能在一定程度上反哺原作，比如说两季动画之间的空窗期。

国内的动画团队可以通过一些奖励活动和措施鼓励同人创作，优秀的同人作品也能给原作带来相当大的流量热度。毕竟有不少人也是根据眼缘程度挑选作品。

最后，希望痞子在最后一部剧场版别再像Q那样溜大了，好歹跳票了这么久，不求《破》的水准，有《序》的水准也谢天谢地了。

希望那个时候能够不留遗憾地说出：再见了，所有的福音战士。（本文首发钛媒体APP）

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