许可证揭示十年电视剧行业变化，恰似一江春水向东流？

文/年华

不久前，广电总局公布2019-2021年度《电视剧制作许可证（甲种）》机构名单，73家机构的数量，较之最高峰时的137家，降幅近50%，接近腰砍，这也从一个侧面反映了当前电视剧市场的现状，在经济环境和行业负面新闻的影响下，电视剧界已经呈现出前所未有的危机，而从2009年到现在接近十年的时间里，通过这张《电视剧制作许可证（甲种）》中，我们多少能探析一些电视剧行业的变化，也可以从中体会到变化无常的行业风云，就让我们翻开历史的篇章，发现那些曾经和即将发生的人和事。

十年一瞬，年年常青与昙花一现

从广电总局官方网站上公布的是2010年至今《电视剧制作许可证（甲种）》的情况通报中，我们可以得到如下的数据：2010 年132家、2011年129家、2012年130家、2013年137家、2014年137家，2015年133家、2016年132家、2017年113家、2018年113家、2019年73家。除了2012、2014、2016、2018年机构情况没有任何变化或变化极小外，其他年份是一副“人来人往”的景象。

2011年减少25家、增加24家；2013年减少23家、新增32家；2015年减少29家、新增2家；2017年减少40家、新增23家；2019年减少55家，新增15家。从减少和增加的关系来看，2019年减少最多无容置疑，而自2015年原持证机构未通过审查的已经呈现逐年增加的趋势，而增量在2013年达到顶峰后保持低位增加。这些数字又恰恰与数年来电视剧产量趋势基本吻合。

根据《中国电视剧产业发展报告2019》的数据，2012年全年发行电视剧506部，这反映在《制作许可证》数据上便是2013减少的机构是最少的、增加的机构是最多的，说明了2012、13年是电视剧行业的一个高峰，之后随着电视剧发行数量的减少，2018年323部的数量，减量四成以上导致了很多机构无法满足“连续2年内制作完成6部以上单本剧或3部以上连续剧（3集以上/部）”的硬性指标，所以造成了“减多增少”的局面。

从获得资格的时间来看，可以近十年保持剧集数量达标的有33家（编号242之前的），自2015年每年都可以过审的机构有50家，这些可以长期制作电视剧的机构还不及总机构数的零头（2019年公号总编号到359，这就意味着有359家机构拥有或者曾经拥有甲种许可证）。从中我们可以得知很大一部分机构扮演着过客的角色，而这些过客中曾经有的是业界的翘楚和中流砥柱。

过去的辉煌，今日的惋惜

行业人士都知道，越来越多的电视台机构陆续退出电视剧市场。2015年后，只有山东电视台、上海电视台等大的广电系机构加入名单，央视等能够每年生产大量的作品，而真正撑起电视剧市场的是更多的民营制片企业。人才的流失、创新能力的匮乏让广电系在市场优胜劣汰下失去了原有的地位，被民营公司所替代的趋势。

浏览初创公司“阵亡名单”不难发现一些拥有极高人气和威望的公司，比如曾经是业界黑马的小马奔腾。在其辉煌的时候，曾经出品了如《甜蜜蜜》、《我的兄弟叫顺溜》、新《三国》等一系列叫好又叫座的作品，但随着创始人李明的辞世，外人离间、家族内斗、骨干离职使其急转直下，虽然其从小马奔腾到小马奔腾壹影视，也出品了如《好家伙》这部2017年白玉兰奖最佳电视剧的作品，但时至今日，最终失去了甲种制作证这张显示公司实力的王牌。

如果说小马奔腾是毁于自己的手里，下面的这几家公司显然是败在了未能随着市场变化而调整的迟钝上，例如海润影视。以出品《永不瞑目》、《亮剑》享誉业界的海润可谓大名鼎鼎，在甲种制作证上经历了多次的变更，从最早的上海海润到江苏海润再到海南海润，海润一直在近年来制作发行了数量庞大的剧集，但2015年“一剧两星”等政策的影响，扎根电视剧22年的海润突然失去了原来的光芒。即便2016年4月以海润影业顺利登陆新三板，但近几年除了《和平饭店》鲜有精品剧目推出。而其经营情况也随之恶化，2017年净利润为52.79万、22018年净利润为—4807万，因为业绩今年4月1日更名为“ST海润”。再比如金英马影视，2014年上市公司中科新材宣布收购金英马股份，自此噩梦开始，双方你来我往，直到2018年最终以金英马败诉，赔偿高达4亿的赔款结束，而因为直接造成电视剧业务的停滞。

慈文传媒也难逃上市就衰弱的厄运，在2018年查税风波的弥漫下，慈文传媒的日子也随之困难起来。2018年年报净利润为—10.84亿，实际控制人股权质押近乎100%，这种天文数字的亏空和质押率让人不得不看出慈文的困境。而今年2月，江西出版集团的下属公司华章投资收购马中骏等四名股东的股权，至此虽然质押风险化解，但今后它将何去何从让人摸不清头脑。更为危机的便是老牌公司长城影视，2018年实现营收6000万，与其电视剧传统大公司的地位显得格格不入。而巨大的资金缺口便是压得长城喘不过来气，根据公开资料显示，其负债金额达到近24亿。偏离主业、投身资本游戏成为其衰败的直接原因。

从上面的例子，也是这几年影视巨头们的一个缩影，在热钱的追捧下，影视公司纷纷投入资本的怀抱，而一味依靠资本而不依靠内容也最终会被资本所抛弃。假设这些公司能够塌下身子继续精耕细作，而不迷茫在金钱里，或许可以持续推出精品，从而形成资金和作品的良性循环，或许能在影视寒冬来临之前做好过冬的准备，避免崩盘、甚至破产的局面。

旧的不去新的不来，电视剧市场的“搅局者”

在回顾了那些昨日的巨头，那么就让我们来看一下又有那些“新人”带给行业什么新的变化。除了民营大公司退出电视剧市场，电视台也在逐渐淡出制作领域，据粗略统计，广电下属单位或者控股公司2011年有9家、2013年有3家、2015年有8家、2016年1家、2017年4家，2019年6家，这说明电视台在电视剧制作方面已经趋于弱势，而让人眼前一亮的是企鹅影视成为新一批拥有甲种制作证的机构。2018年其与柠萌影业合作出品的《扶摇》吸引了众多观众的目光，这也是腾讯系从网上向传统行业渗透的一个体现。众所周知，近年来异军突起的网剧势头不可阻挡，电视剧作为传统影视内容正在遭受网生内容的挑战，企鹅影视杀入电视剧市场实则是必然。

无独有偶，除了企鹅影视，这次新增的湖南快乐阳光互动娱乐传媒便是芒果超媒的全资子公司，背靠湖南卫视和芒果TV，这家公司更像是传统和互联网结合体，它的加入势必也为电视剧行业带来更多的互联网基因。在电视剧网剧同标准的当下，从网络向电视的输出会成为一种常态，网台同步、网络反哺电视会成为以优爱腾为代表的视频网站的机会，特别是在影视冰冻期，视频网站的加入会为电视剧行业带来新的契机和活力，可能在不久的将来，会形成广电系、民营系、互联网系三足鼎立的局面。

十年过去了，恰似一江春水向东流。

在东流之水中，只有那些适应环境变化的企业才能生存。