三大男主剧火爆年末，精品剧时代降临

文｜文创资讯

2019年上半年，献礼剧与都市剧联袂出战，各占了半壁江山，直到年中《都挺好》与《长安十二时辰》交班，古装剧从年初的打击中逐渐回暖，于是在年末走向高潮。

近日，三大男主剧混战线上，成为2019年末电视剧的大热门。

其中，《庆余年》热度最高，开播20天，豆瓣上已有9万多人完成打分，评分却依然高达8.0。骨朵热度指数更是长期居于首位，高于《鹤唳华亭》与《剑王朝》。

《鹤唳华亭》则稳中有进，是近年来少见的精品大权谋剧，全网呈现口碑收视有落差的情况，豆瓣评分始终维持在7.5分左右，有厚积薄发，后来居上的可能。

与前两者相比，李现与李一桐主演的《剑王朝》有些高开低走，豆瓣评分跌至6.6分，声量渐次于《庆余年》和《鹤唳华亭》，但依然稳居三位，电影质感与当红小生的搭配，依然让《剑王朝》名声不坠。

相比大女主剧流行的2018年，2019年电视剧呈现出不一样的色彩。时值年末，大男主剧重新上线，不仅代表电视剧竞争将更加激烈，代表行业从业者在多年洗礼后，对观众需求已形成进一步掌握

精品剧：大热门的必要条件

精品剧的概念已提出多年，但从2018年市场倾向“逆反”以来，“精品剧”的概念逐渐超越诸多话题成为大众的年度焦点。

过去二十年间，港台剧成熟的商业属性为内地电视剧制作带来新的经验，同时也伤害了内地精品剧生产的环境，让内地的电视剧生产长期呈现出“大批量，低档次”的特点。但是，2018年以后，国产电视剧创作生产的数量有所下降，伴随越来越多的精品剧出现，创作质量相对平平的作品越来越难以找到生存空间，优胜劣汰的局面正在形成。

2015年，乐视出品的《太子妃升职记》尚能以低投资换取超额回报，但到2018年，低成本网剧已难有出头之日，精品剧集已逐渐成为市场竞争的前提条件。2018年，《情满四合院》《人民的名义》等主旋律精品剧打入市场，排名前十的头部作品占据了80%的观众市场，到2019年，这一趋势愈演愈烈，低成本的电视剧、电影开始出现溃败之势。从统计数据看，网播与台播呈现出高度重叠的状态，头部作品在线上与线下同时发力，精品剧竞争成为当前时代的主旋律。

高速进化的观影需求

2013-2015年，万合天宜与有妖气凭借《万万没想到》和《十万个冷笑话》风靡全网，而在四年后，却同时面临内容淘汰的危险。

这种时空的错位在过去二十年中常常发生，这源于观众对内容的不断选择，随着观影数量的增长，对内容的要求也在不断提升。

2011年，《甄嬛传》的大热开启了清宫戏与大女主戏的浪潮，直到今天依然具有很高的话题热度，这也成为网络时代精品剧的开端。2017年，正午阳光依靠《琅琊榜》成为精品剧的代言词，这对2011-2017年大女主剧的流行浪潮（清宫戏、言情戏等）产生了强力的冲击，精品剧的范围也随着线上渠道的升级逐渐扩展到古装、都市、刑侦、玄幻、主旋律等多个领域。

随着2018年对流量明星的高度逆反，曾经被视为票房保障的流量明星走下历史舞台，取而代之的是关于演员话题的快速走红，由此也诞生了大量演技类综艺。这种逆反的根本原因在于观众观影需求的快速升级，在经过十余年美剧、韩剧、日剧等精品剧的熏陶后，观众的审美需求压过了流量明星的明星效应，成为当前时代的主流。

这与好莱坞在内地的衰落同样呈正相关，2014年年度票房前五的电影中好莱坞大片占了3部，票房冠军是《变形金刚4：绝迹重生》（19.7亿）。到了2019年，国产电影在票房榜上已占了绝对优势，观众的选择客观证明大片的边际效应正在加剧，观众的审美已从相对单纯进入到多元的领域，这也为精品剧的兴盛奠定了基础。

人物、剧情、拍摄成就精品剧

纵观《庆余年》《鹤唳华亭》与《剑王朝》，年末大火的三部剧集分别在人物、剧情、拍摄上表现得出类拔萃。

《庆余年》的火爆离不开一众配角的精彩表现，陈道明、吴刚、刘桦、李小冉、田雨、张若昀、李沁、肖战，老中青三代演员各具层次的演绎让《庆余年》的观众群体大为拓展，配角的出彩也诞生了大量配角粉丝，如吴刚老师饰演的“陈萍萍”，郭麒麟饰演的“范思辙”，陈道明老师饰演的“庆帝”，一应配角反而压过主角，成为讨论的中心。而这种多层次演员表演的大奉送，也是《庆余年》产生强烈虹吸效应的原因之一。

《鹤唳华亭》则在剧情上一虐再虐，男主“哭”成为年末梗王，随着剧集播出，稳定地向圈外传播。作为一部权谋剧，男女主“小怯而大勇”的特点让“哭”成为亮点，这种心理上的共情来源于剧情逻辑的层层压迫，让观众对主角的遭遇产生强烈的共鸣。“虐”或者“哭”本身并不是《鹤唳华亭》获得好口碑的原因，让观众感觉“虐”和应该“哭”的剧情才是推动剧集热度的幕后黑手。

与前两者相比，李现、李一桐主演的《剑王朝》声音较弱，相比前两部，在人物、剧情等方面，《剑王朝》都更接近传统的武侠套路，但是凭借出色的场景布置和明星效应，《剑王朝》依然在12月夺下了谋身之所。

三部大男主剧的走红，基本的根源在于三部电视剧都是近期头部的精品剧，从选角、剧本、道具、场景，都在观众的审美需求之上。

下半年举办的各大影视论坛中，多位受邀的导演或编剧都表示，观众对电视剧的要求在上升，明星依然具有号召力，但是更重要的还是剧集本身的品质。这一趋势在年末也被再一次应证。

由俭入奢易，由奢入俭难。生活如是，电视剧亦如是。

【钛媒体作者介绍：本文为“文创资讯”（news.vsochina.com）原创独家稿件，未经授权请勿转载。】

更多精彩内容，关注钛媒体微信号（ID：taimeiti），或者下载钛媒体App