《遇龙》《完美的他》双失利：乙女游戏脱离“母体”便会成为工业糖精

文丨镜像娱乐，作者丨李知恩，编辑丨张风屹

“古早玛丽苏味浓厚”、“尬得抠出两室一厅”、“低幼低智”，在豆瓣随手一翻，除主演粉丝外，多数观众对《遇龙》和《完美的他》两部剧给出的评价都是差评。

虽然近期开播的《遇龙》和《完美的他》一个为古装题材一个为现代题材，但它们都与乙女游戏有关，《遇龙》是由橙光游戏改编而来，而《完美的他》在设定上则将《恋与制作人》这类乙女游戏搬到了影视剧中。

乙女游戏改编并非没有先例，此前播出的《逆袭之星途璀璨》《绝世千金》就为橙光游戏IP的影视化作品，只是这两部剧的市场表现与《遇龙》《完美的他》如出一辙。这似乎也指向一个结论：乙女游戏IP并不适合影视化。

近几年，众多橙光游戏IP和叠纸公司推出的《恋与制作人》确实填补了国内乙女游戏的空白，《恋与制作人》中的角色李泽言、许墨、白起等也成为了不少女孩的“纸片人老公”，但当乙女游戏脱离游戏语境，当玩家的选择权和“恋爱模拟”体验消失，乙女游戏为影视剧带来的，似乎只有观众难以接受的玛丽苏气息。

1、当乙女游戏走进影视剧

善良的小丫鬟流萤机缘巧合下救下了一条修炼千年的白龙，之后白龙为了报恩以身相许。但是，因白龙在解救流萤的小主人时将其误杀，他与流萤的爱情也开启了三生三世的虐恋，这便是《遇龙》所讲述的故事，老土又玛丽苏。

《遇龙》根据橙光游戏改编，是《逆袭之星途闪耀》的剧中剧，因此内容体量并不大，在深度上也较为欠缺。游戏中，除了流萤、龙王及大反派外，其余角色都属于工具人般的存在，这无可厚非，作为剧中剧，《遇龙》只需要突出重点人物和重点情节，整个故事便可以立起来。

但当《遇龙》成为一部独立的剧集，故事与人物的单薄感便暴露无疑，这种老土玛丽苏故事的吸引力也大大下跌。

诚然，甜宠剧如今正当道，但仅凭借“无脑恋爱”是难以出圈的，因为观众需要创新也需要深度，此前《传闻中的陈芊芊》能爆火，便源于其喜剧外壳下隐藏的女权思考。

相比于直接由乙女游戏改编而来的《遇龙》，《完美的他》则是将《恋与制作人》这类乙女游戏搬到影视剧中。

《完美的他》中设定了一款AR虚拟恋爱游戏《Love boys》，这款游戏中温柔绅士的陆啸、成熟沉稳的许念、守护骑士苏烈、国民弟弟洛可四人组成了Y4组合，他们成为了剧中所有女孩忠爱的虚拟男友，也与剧中两位女主展开了一系列恋爱故事。在不少观众看来，《完美的他》就像是《恋与制作人》的真人版。

虽然《完美的他》打出了软科幻和高概念都市剧的标签，也在试图探讨完美偶像的“双面性”，但从本质上来说，大众情人般的男主和废柴般的女主这一组合，一开始就将《完美的他》局限在了古早玛丽苏的框架中。

“其实吧，《完美的他》贩卖的故事比《恋与制作人》更玛丽苏，因为它告诉你：亿万少女都痴迷的纸片人老公是真实存在的，而且他可以成为你一个人的老公。”有观众如此评价该剧。

作为侧重女性视角的甜宠剧，《遇龙》与《完美的他》完全套用了乙女游戏中的女主设定，这也是两部剧失利的关键原因之一。

《遇龙》《完美的他》的女主流萤、姜可乐，身上包含了多数乙女游戏女主单纯、善良、温柔、坚强、善解人意、普通这几大特质，单纯、善良、温柔等是所有玛丽苏女主的共性，而普通，则是乙女游戏女主的基础设定。

“乙女游戏中女主性格越扁平越大众，玩家就越具有代入感。”有乙女游戏老粉如此道。

《完美的他》中，姜可乐母亲早逝而父亲长期缺席她的人生，原生家庭不幸的同时，她的事业与感情也均不如意，感情上被男友劈腿，工作上因学历较低，她只能辗转于便利店、美妆店等地谋生。即便如此，姜可乐依然梦想和完美王子相遇，甚至对过度沉溺虚拟恋爱也没有任何心理负担。

在女性意识觉醒的时代，在女强人及独立女性受欢迎的当下，姜可乐这类“废柴女主”或许在乙女游戏中受欢迎，但却很难得到主流女性观众的认可。

《遇龙》女主流萤同样如此。从《仙剑奇侠传》到《琉璃》，国产仙侠剧已经走过了十多个年头，观众喜欢的女主，也早已从善良可爱、痴心奉献的小白兔，变成了霸气大女主和具有成长弧光的女强人。

2、脱离游戏语境后的“工业糖精”

乙女游戏影视化的水土不服，也与这类游戏本身的独特性有关。

不光是中国市场，日韩影视行业也不乏乙女游戏IP的改编案例，如「 MEGES. 」企划的人气乙女游戏《明治东京恋伽》便改编为了同名动画，但观众的反馈普遍是“强开女主光环”、“古早玛丽苏味浓厚”，此外，韩国剧情游戏改编的《被不良少年盯上》，也被观众直呼“尴尬癌犯了”、“沙雕无脑”。

其实，国内外这些乙女游戏改编作品多数与原作的偏差并不大，但为何游戏可以玛丽苏、沙雕、无脑，电视剧就不行？

因为乙女游戏的“造梦”有自身的特殊语境。

除了现实恋爱外，当代女性也会在追星中投入恋爱幻想，但这两者无疑都具有不可控性，伴侣会出轨偶像会塌房，没有什么是稳固且保险的，除了乙女游戏。

《文明》的设计师席德·梅尔对于游戏有这样的定义：“游戏是有意义的选择。”在乙女游戏中，玩家是具有决定权与话语权的存在，也是因此，乙女游戏的世界是她们可以控制的，但更重要的是，玩家作为主人公，在游戏中是第一人称第一视角。

“我只想跟你一起跨进新的一年”、“就算只有你一个人喜欢，我也会认真拍的”，这是《恋与制作人》中许墨和周棋洛的部分台词。这种第一视角下的“恋爱模拟”会让女性玩家产生强烈的代入感，让她们在攻略现实中不可能存在的完美型男的过程中获得成就感，并体验零风险恋爱的幻梦。

“玩橙光游戏是在玩自己的故事，体验现实生活中体验不到的感受，我们知道这是个虚拟的故事，但我玩得爽，它就是部好作品。”从玩家所言也可看出，游戏生来就是为人类造梦的，它是一个可以让玩家脱离现实的载体。

这也是乙女游戏风靡的根本原因：它创造了一个不再属于别人的故事，让平凡的人也可以拥有玛丽苏人生。但当乙女游戏影视化，它就“变味了”。

即便影视剧的剧本写作、台词、镜头语言会比游戏成熟，但当第一视角转为第三视角，乙女游戏中的故事就变成了“别人的故事”。就如《遇龙》和《完美的他》，它们都是导演、编剧、演员的集体创作，即无法赋予观众选择的机会，又大大削弱了观众的代入感。

在《恋与制作人》中，无论是撩妹狂魔许墨、傲娇刑警白起，还是霸道总裁李泽言、暖男巨星周棋洛，只要玩家花钱便可以主动联系玩家、秒回信息、陪吃饭、陪聊天，但在电视剧中，完美男人只属于女主。

一旦玩家成为观众，缺失了代入感，一旦这些甜宠桥段脱离游戏载体，所有乙女游戏中的糖便会变成“工业糖精”，变成难以忍受的玛丽苏尬感。

“《遇龙》当初玩的时候就觉得剧情略显俗套，但自己代入还是非常好玩的，现在看别人演出就不是了。你的幻想体验消失了，自然没办法感同身受，它的俗就一下子体现出来了，不玩乙女游戏的人肯定觉得更俗。”

诚然，甜宠剧也是为观众“造梦”而存在，但对于由乙女游戏改编/衍生的甜宠剧而言，观众既然能在游戏中获得更高级更完整的造梦体验，那脱离游戏语境的改编剧集，对她们的吸引力自然大大下跌。

3、小众市场撑不起影视化野心

不仅是《逆袭之星途璀璨》《绝世千金》《遇龙》，目前，橙光游戏的《仙泣》《并不十分娱乐圈》等IP也已经提上影视化日程。影视市场看好乙女类游戏改编，大概率与该类游戏近几年的快速发展有关，但要注意的是，乙女游戏当下依然小众，难以支撑相关IP改编作品的市场热度。

针对女性玩家开发，以著名的声优、华丽优美的场景、甜蜜的剧情设计取胜的乙女游戏，最早发源于日本。在日本市场，最早涉足乙女游戏的是光荣公司，《安琪莉可》系列、《遥远时空中》系列、《金色琴弦》系列等，都是光荣公司较为著名的乙女游戏。

长久以来，国内虽然也有女性向游戏，但直接引进日本和改编古装IP的游戏居多，开发原创女性向游戏的厂家较少，橙光和叠纸是国内市场为数不多，较为专注于女性向游戏的公司。2017年《恋与制作人》出现前，国内乙女游戏市场基本只有橙光游戏的部分IP在培养、支撑。

《恋与制作人》异军突起后，乙女游戏这一细分领域才在国内火爆起来。极光大数据显示，《恋与制作人》上线之初每日活跃用户数量达到200万以上，据此推算当时游戏的月流水大致在3亿元左右。《恋与制作人》的走红也吸引了更多游戏厂商的入局，如今，腾讯、网易、字节跳动、完美世界、米哈游等都开始试水乙女游戏。

乙女游戏成为香饽饽，但乙女游戏相关剧集却在持续遇冷。迄今为止，《遇龙》和《完美的他》已开播一周左右，猫眼专业版数据显示，《遇龙》和《完美的他》在全网热度榜上排在前十开外。上线至今，《遇龙》在腾讯视频的单日播放量持续走低，《完美的他》虽营销发力较猛，但单日热度在开播第三日后便停止增长，如今已有下跌之意，可见两部剧对观众的吸引力都在下跌。

这与剧集质量有关，也与乙女游戏本身的受众盘大小有关。中国女性游戏市场销售收入即将达到500多亿元，《恋与制作人》也确实出圈了，但乙女游戏当下仍属于小众游戏范畴，在更多游戏厂商的作品问世，为这个细分领域拓容前，不少头部乙女游戏IP的受众面或许都难敌腰部网文IP。

因此，现阶段橙光游戏的原IP以及《恋与制作人》的影响力，能为《遇龙》和《完美的他》带来的加持是极为有限的。

抛开受众盘，若从原作新颖度和深度上来衡量IP价值，目前国内多数乙女游戏IP对影视公司而言也不是一门好生意。

不止是《遇龙》，之前橙光游戏IP改编作品也都一言难尽。《逆袭之星途璀璨》豆瓣评分仅4.0分，观看人数8393，《绝世千金》评分也未达到及格线，两季总观看人数仅万余人。这两部剧失利的原因与《遇龙》基本一致，都败在了剧情低幼、套路化、玛丽苏上。

这些乙女游戏改编剧集失利，主创团队自然难辞其咎，但同时，原IP的底子较为薄弱，也是改编失利的关键原因。一位橙光游戏多年老粉告诉剧焦一线：“老玩家们都知道橙光游戏还是有一些好作品的，但一个是量少，一个是大部分都很俗套，就算最好玩的橙光游戏，剧本也与一些头部影视剧有很大差距。”

近几年，IP市场竞争激烈，不少影视公司瞄准乙女游戏IP改编，或许也是希望借此在市场取得差异化竞争优势。但是，乙女游戏能圈粉女性玩家是源于自身的特殊语境，且这些游戏IP的受众本身有限，若影视公司无法找到正确的改编之路，那小众的乙女游戏IP改编/衍生作品，或许依然还是令观众腻味的“工业糖精”。

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