扬岭南一派，写中国意象——布衣学人刘毅峰山水国画作品欣赏

2021年推荐中国品牌艺术家

艺术家简介

刘毅峰,字恒源,号布衣学人、半隐居士等,当代中国学者书画家,1963年生于广州地区,自少年时代起就爱好美术和文史,1987年毕业于深圳大学工艺美术专业。后在从事工艺美术设计之余开始研习书画及艺术理论,旁及“经史子集”,并从早期偏重于西洋文化艺术方面的研究探索逐渐地转向于中华文化学术艺术方面的研究探索,尤其对“魏晋玄学”、“宋明理学、心学”以及传统经典画史论特别是中国传统“文人画”理论集大成者书画大家董其昌的“南北宗”画论学说与“石涛画论”以及近现代的黄宾虹、潘天寿、傅抱石等大家的画论有着独到精深的研究和见解。刘毅峰先生又曾得到关山月(已故),黎雄才(已故)、黄笃维(已故)、晏济元(已故)、王贵忱、刘济荣等前辈书画大家和学者的指点,于艺术创作实践及学术理论上“更上一层楼”,并以中国传统美学思想和“论从史出”的传统学术精神作为构建自己的艺术理论框架,将“艺”与“道”紧密地结合起来,逐渐形成了自已的艺术理论系统,并始终坚持以“古为今用、洋为中用、推陈出新”、借古开今的指导思想贯穿于其理论之中,近现当代的许多著名书画大家的艺术评论文章均出自其手笔。其文每以博古通今之学识而又深入浅出的语言透彻地阐述其中的道理,被有读者称赞为“文章大气中不失细腻,现代中透着古风……”,并似有“笔锋中常带感情”,常对当今中国艺坛所存在的不良风气现象提出颇有深度的批评。刘毅峰先生为原广东书画艺术专业委员会常务副会长、原中国新闻出版社《广东书画》杂志副总编、原《中国书画家报》学术刊总编、原《中国艺术》杂志总编、原《中华名人》杂志艺术顾问、原“幸福广东”组委会文化艺术委员会副会长、原中国工艺美术家协会副主席、原中国书画家协会学术理论委员会副主任,现为东方艺术研究院名誉院长、中南画院副院长、中南书画院副院长、一级美术师、《文化投资导刊》常务学术顾问、洛阳伊川邵雍易学研究院高级艺术顾问、《国艺》期刊杂志编委会主任、国艺春秋艺术馆名誉馆长兼常务学术顾问。

作品欣赏：

刘毅峰先生艺术上最具品牌影响力的是其原创的“散锋山水国画”。据刘毅峰所述：其“散锋山水国画”主要是受到傅抱石大师的“散锋画法”影响启发发展而来的，早期并曾得到中国画大家黎雄才和刘济荣两老的鼓励和肯定，再加上此“散锋画法”与自己的性情以及审美趣味偏好相适应，才促使他一直坚持走这“散锋山水画”艺术创作之路。而刘毅峰经过了这么多年在此艺术创作实践上的不断探索，并坚持以“中画为体，西画为用”的艺术创作指导思想，“融会中西画法”，逐渐形成了一种既能体现中华文化气象和中国艺术精神又具有个人艺术特色以及南方特色的“散锋山水”画风，并且是一种明显有别于传统岭南画派以“现实主义”审美为主导的山水画风。刘毅峰的“散锋山水画”，按其创作“心得”所述：是将“山水”作为中华文化的载体，借此表现他对于中华文化之理解，表现中华文化之“美学”精神气象！这里面有“儒家”的“仁者乐山，智者乐水”之审美追求；有“禅宗”超凡脱俗的“寂静空灵”以及“不执着于形相”之审美追求；更有“道家”的“上善若水”以及崇尚“天地有大美而不言”之“大美”，以“自然”为宗、“道法自然”、物我为一、“与天地精神相往来”等之审美追求。刘毅峰以“山水”作为绘画题材，作为文化载体，以“散锋画法”的“笔墨语言”和中国画艺术所特有的不受“时空”约束限制的“散点透视法”，最大限度地淋漓尽致地表现他对中华文化之理解。他说在中国山水画艺术史上具有承前启后划时代意义的清代石涛大师画论中有云道：“画者，从于心者也。”他深谙此“艺道”，故他笔下的“山水”，不是任何客观现实世界中的“山水”，不是“写生”而来的“山水”，而是“万类由心”，“以心造境”，即是他心中“理想化”之“山水”，是他对中华艺术文化理解“消化”之后转变成“艺术形象”之“山水”，也可以讲是更多地追求“大美不言”的“自然天趣”之”大美”而非“人工雕琢”之美之“山水”，又是具有“宗教大爱”情怀的“人文精神”之“山水”，也是能体现作者的现代“隐逸情怀”之“山水”。故其“散锋山水画”作品之所以能蕴藉“内美”而耐人品读，愈看久愈耐看愈多东西看，画尽而意在。他那独特的“融会中西”的“散锋山水画法”，把“水”的“灵性”、“灵动”气象以及“上善若水”之精神表现得淋漓尽致，通俗上讲就是把“水”的精神气息画“活”了！那“笔端中常带情感”之“笔墨”无不透露出作者对自然和生命的热爱。所以品读刘毅峰的“散锋山水国画”，总感到有一种抑制不住的“激情”在勃发，有一种旺盛的生命力在张扬……通过他笔下的“山水”表现出来，充分体现出集中国文人画理论大成的董其昌宗师在画论中所言的“所谓宇宙在手者，眼前无非生机”之艺术精神！这种“笔端中常带“之”情感”，可以讲在其“散锋山水画”的艺术创作中获得最大限度之释放。（源自《人民日报传媒平台》）

扬岭南一派 写中国意象

——记学者书画名家刘毅峰（布衣学人）

中国山水画风，流派谓多。宋有十家，董巨为源，范宽为峰！元四家、明吴门，北派南宗始有分流。到近代西安一派作山水浩莽，岭南一派作流丽悦目！当代学者书画名家刘毅峰先生，深究画史画论，对山水画法、画风的古今相续，心有谙通，所以他笔下之“意”可师宋元，可法明清，遗貌取神！其笔墨铺陈亦是一部直观的丹青文化史！

他是学者型的画家，作山水可以遂心应手写文化，道法自然抒心绪！最有“外师造化，中得心源”的创作理念，也具有“独与天地精神往来”的哲学精神。由是，观览他的山水作品，很“中国”！很“东方”！他把中国传统审美的“精气神”在山水画作里表达得一览无余，致备而周全！

刘毅峰磨砺画法，取法岭南一派“中西折中”上法！更兼发扬“文人画”的“尚意”艺术精神！取法为上，经由对名家作品的心追手临，又因为画性超人，文修卓越，所以得法亦为上乘！可在把当代文人画的表现与历代文人画的流传作出袭承桥接，令人在仰观他的绘画作品之时，总有可居可游的惬意，在东崖复沓蔽轻雾，西峰峥嵘喷流泉的体验中，最有可以极视听之愉，信可乐矣的收获！在这一片青绿浅绛的渲染里，得受清凉世界的陶冶，不觉感怀：丹青之渊妙，代不绝人，“新文人画”亦是诗情融画意，卓越不凡！

看他的画如读一首唐诗，如吟一段宋词！空间饱满，气象正大，不觉有着心摇目断兴难尽，何时方到三山巅的追寻！中国画的山水空间，少有立体主义的深度构建。可是刘毅峰先生在经营山水位置之际，却把岭南山水善作“中西折中”的优势发挥得淋漓尽致，“三远”之法再结构散点透视，让山水可以上突危峰，下览深谷！又深见富有层次的远近相须，虚实相生。画面的空间感相当饱满，在云上山巅，写意四面俊厚！唯有“中西画法”相融相济，才可以作得如此不同凡响！因此，他的山水画是“以中画法为体，以西画法为用”的新智慧，丰富了画面的视觉感受，又不让中国画失去传统审美的身份。折而中和，形神兼备！挂一件这样的作品在雅厅，当然可以大振心颜，赏心悦目。

扬岭南一派，写中国意象。岭南一派山水色彩渲染流丽，可作水泽丰润的意象。刘毅峰先生画山水，就精于此道，水调色彩相当苍润，青绿有色泽感，也有光影质。厚重不板，飞逸不飘，山水自然，如置物于眼前！中国“文人画”的“尚意”精神内涵，经由色彩的流丽渲染，砰然而生，可有一天清淑气，万里碧榆风的气韵生动！唯有兼通“中西画法”，才可以把岭南一派做出如此玄机高妙的新表达，搜尽奇峰打草稿，中西兼和融合，先生画山水谓之能、谓之贤，可以把丹青文化龙脉做出有创意的拓展，作品皆是金画绵质，意象佳作，文化上品！

子曰美术馆顾问 孔令仁 2021年6月10日

《 融合中西画法，写中国山水意象》

--记学者书画名家布衣学人刘毅峰先生

“化腐朽为神奇”，这是对艺术家的形容。学者书画家刘毅峰就是一位可以化腐朽为神奇的艺术家。一幅好的山水画，画家都会用自己的精神去体悟，要使自己如临其境。因为只有这样才能找到其灵韵所在，才能把灵韵深挖放大，使这意境变得神奇有趣。“化腐朽为神奇”并不是凭空捏造，而是学识、学养与技法的高度合一体现，并蕴含着很深的哲学思想，在山水画创作中表达传统中华民族文化之精髓，故既体现有“情趣”更有“理趣”，让人叹为观止！

我以为刘毅峰的山水画作，乃为一种“文化性”大于“绘画性”的中国画，蕴含以“道家”崇尚“自然”为主导等美学思想精华，能体现中国传统的“文化精神”，有“化阳刚为阴柔”的意象，也就是寓阳刚与阴柔之中、含蓄之中又复归于一种非人工刻意雕琢的“自然美”状态。刘毅峰笔下的山水画作既厚重又灵动，并且墨与色呈半透明感而又层次分明，复杂的笔墨关系又得以和谐统一。刘毅峰的山水画作能体现笔墨意象的生命状态和它独立的审美价值，体现“文人画”的“写意精神”！而西方绘画更多的是体现科学的思考方式和科学的艺术形象，而刘毅峰的画作更多的是体现“中国艺术精神”！刘毅峰画画擅用“破笔散锋”。一支笔在他手中来回翻滚变化，一种风格独特的山水画作多是用“散锋画法”写出来。他在运笔时利用笔根及散开的笔锋横皴竖擦，信笔挥写，把笔的性能和潜力发挥到极致。其破笔乱皴之画看似杂乱，不守规则，但线条乱而有章法，整体风格和谐统一。刘毅峰作画很会利用腕力，就是腕上的功力，故有力透纸背之感。他行笔的时候按照自己的思路意向，心到笔到、笔到意到、笔随心走，他真是随“意”来创作的。刘毅峰的山水画有一种超凡脱俗的境界，有一种不为世俗干扰的隐逸情怀。在那些变幻多端的墨彩水气中，画出山川、树木、怪石、流水等的意象，虽看似貌不经意地信笔写来，却是“外师造化，中得心源”合一的反映，是艺术境象而非自然景观的展现，故能让人感受到梦幻般的山水意境意象！这是画家“心中”的“山水”！

总体而言，刘毅峰的山水画作是走“融合中西型创新”探索的艺术路子，其“散锋皴法”的“笔墨”与充满动感与自然美以及富有现代气息的青绿为主的“点彩”，“笔墨”与色彩的对比相得益彰，使画面显得“气韵神彩”更为生动，充满生机气息！一幅幅寄情于景，寓理于景的画作，构图精妙、意境深远！给人以行云流水般的畅快之感！

刘毅峰的山水画在经营构图上似乎很注重形体结构与画面的整体感效果，擅长表现气势磅礴的大山大水，布局比较主动，采取高远、平远、深远等相结合的“散点透视法”，远往取其势，近取其质，宏观的广大与微观的精微共同构成了中国山水画观赏的文化内涵。确是能体现中国艺术文化精神意象的山水画作，并且作为岭南山水画家，同样是发扬“融合中西画法”，但刘毅峰却画出了一种明显不同于“现实主义”为主导的传统岭南画派山水画风，有自己的艺术特色！

华夏翰墨艺术研究院著名评论家：薛然

2021年6月30号